镜VIEW
有一个尽人皆知的笑话。某人听说赵国都城邯郸人步姿优美，于是抱着改良自身的想法专程去了邯郸学步，谁知结果不仅没学到赵人传说中的曼妙姿态，甚至还忘记了自己原有的步法，于是，只好跟在狗的后面，爬着回了家。
看罢《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》），目瞪口呆的我第一时间便到以上这则笑话。在这部既保守又出格的“贺岁大片”中，我看到了很多——别人的和张大师自己过往的影子，但同时又感受到nothing——那种仅止于卖弄、全无灵魂的虚张声势、强弩之末。本人绝非善于批判的冷脸影评人，但这回还真被一向很拽的“张大师”给雷到了。既不赏心也不悦目的“三无”（无内容、无幽默、更无思想和感动）次品——《三枪》，无疑是本年度贺岁榜单上的一大滥竽充数之作。
《三枪》甫一开场就让人心生一惊：片花似的“起范儿”即刻让人想起南周（星驰）北宁（财神）的著名桥段。但不幸的是，一向不苟言笑的张大师只借来了人家的皮，没捕捉到人家的魂，所以只有恶搞的形似，而完全没了得以立住脚跟儿的神肖。
接着，“学步风格”不断在片中各处展现。为了营造气氛，外景中我们看到了安东尼奥尼式的场景色彩喷绘，内景中也瞻仰了被“巧妙搬演”的费里尼标签——“马戏团杂耍”片段。不过，与被称之为电影史上第一部真正彩色片的《红色沙漠》相比，《三枪》来的分外简单。既略去了前者“人与自然”之大命题的隐喻，也省掉了烦琐的手绘彩喷，电脑特技造型应对大片速食年代，多快好省的创作可见一斑。无论杂耍还是喷绘，银幕上除了眼花缭乱、言之无物的影像堆积，我们看不到附着于其上或其内的丁点儿精神内核。好莱坞大片也简化故事、拒绝挖掘，但尚有一星半点的社会核心价值被展现。《三枪》貌似借鉴了很多，但拿来的却都只有皮毛，就仿佛大师华丽的外衣披在了小丑身上，那种自欺欺人的荒唐可笑，令人难堪。跟风大概也会中毒上瘾，《三枪》结尾还不忘狗尾续貂的现学现卖了段中国版《贫民窟里的百万富翁》的歌舞大联欢。
这部戏里戏外，唯一让人想探疑的一点便是：张导演的这出“邯郸大戏”是为了谁？
为了表达自己？为了告慰观众？为了国际品位？还是为了弘扬主旋律？显然这些推测都难以令人信服。
不过，影片想极力靠拢或说讨好的群众路线、口味倒是彰显无疑，所以它既想借鉴冯氏的小品格调，玩嘴上功夫；又想学周星驰的耍态，南北通吃。但结果是彻头彻尾的迷失在“前辈们”的森林中，被人牵着鼻子走，既没领悟来别人的还丢了自有的。
所以说，张导演的这出得不偿失的邯郸大戏究竟是为了谁，在此便有些值得玩味。我们常说拍让人费解的电影是艺术家对自我负责，而拍大家都喜闻乐见的电影则是导演对投资商和观众负责。前者如姜文后者像冯小刚其实还都有不少人为他们叫好。但张导演这次众叛亲离的“奉献”究竟是在为谁负责？难道“士为知己者死”，谨以此片献给某位制片人？！
《“老谋子”学步邯郸“三枪”观罢叹惊奇》相关参考资料:
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